Сделано в Accent-Audio: Чемпион EMMA-Россия 2007. Статья из журнала АвтоЗвук №04.2008

Зачем люди ходят на филармонические концерты? Я знал одного, который ходил на обязательную программу конкурса имени Чайковского.

Программными средствами CDD «поженили» с пультом Clarion

бы в смысле расстановки и интер­претации . Несмотря на скромную вроде машину ( не « Лексус », это — на другой странице ), он выка­тил серьёзные требования к сис­теме , а несмотря на молодость — требования очень зрелые . К тому же его , как нечуждого спорту , стало разбирать на участие в со­ревнованиях . Вот теперь молено вернуться к источнику .

Это один из самых многообе­щающих , но , увы , распространён­ ный менее , чем того заслуживает , авангардный и по сей день Ural CDD. Если вы его не узнали на фото , то лишь потому , что аппа­рат подвергся небольшой косметической доводке .

Обязательная про­грамма — это когда участники день за днём играют одно и то же , что в этом году положено . И всё , что они играют , было написано сто с лишним лет назад . Что ходить , спрашивается , как на работу ? Всё дело в интерпретации . Исполняют одно и то же , но по - разному , и кто - то так , что потом в этот же зал на него будут ходить персонально и иногда очень даже за деньги .

Вы , возможно , уже заглянули в табличку с общей характеристикой этой системы ? Ну загляните сейчас . Аудио . Двухполосный ( читай — простейший возможный ) фронт и сабвуфер . Эк удивили . Классика . « Сентиментальный вальс » Чайковского . Его не играл только тот , кто вовсе не играет . Но Денис Мацуев его исполняет совсем не так , как тётя Фрося по заявкам гостей .

В этой системе классика интерпретирована самым необычным и крайне любопытным образом. Если вы думаете, что это про кальян, стационарно инсталлированный в салоне, то имейте в виду: это — самое тривиальное системе, так, для настроения... По-настоящему интересное начинается там же, в таблице SUM, в списке использованных компонентов. Начнём с источника... Или нет, начнём с первоисточни¬ков, а это всегда — заказчик системы и её исполнители. Заказчик
— молодой человек невероятной энергии, в жизни специализирующийся на торговле спортивным инвентарём. Запомните слова «молодой» и «спортивным», они потом понадобятся. Исполнители
— небольшая, что уж там, студия, специализирующаяся на корейских автомобилях, в честь одного из них, как может показаться, её и назвали, но после знакомства с этой работой стало казаться, что имели в виду другое, как

RTA

То , что наш отравленный «пацаномо - билями» слух принял за приглушен­ность краёв звукового диапазона , на деле оказалось их предельно кор­ ректным воспроизведением . Посмот­ рите и поудивляйтесь : сабвуфер в 7- литровом закрытом ящике легко , не напрягаясь доигрывает до 20 Гц практически без спада , потому и ба­рабаны , что турецкий , что японский , играют правильно , только сдержан­но , филармонически , так сказать . На верхних частотах узнаётся знакомый почерк мягких куполов Morel : идеаль­ но ровно до 16 кГц со спадом выше по частоте . Столь же безупречно отыграна вся нижняя середина , до 500 Гц . Выше можно при желании усмотреть некоторые огрехи , но они столь легко заметны только благода­ ря исключительной ровности АЧХ в других частях шкалы частот , вся се­ редина укладывается в допуск ± 4 дБ

Раньше было так: Supremo в стойках, бардачок — на своём месте

 Дизайн никогда не был сильной стороной этого ус­тройства , будем называть вещи своими именами , и одна замена штатной ( страшной , как война ) ручки управления купленной в « Чипе - Дипе » уже придала ресиве­ру сносный вид . Плюс свето­фильтр , превративший болезненно бледный цвет дисплея в более на­сыщенный и сообразный штатной подсветке « Элантры ». Головное ус­ тройство в этой системе работает по своему задуманному назначе­нию , то есть делает всё и за всех . Ни одного кроссовера , фильтра и прочего за ним нет , только усили­тели в чистом виде . Кстати , благогодаря концепции 

перепрограммируемого устройства CDD «поженили» с кларионовским рулевым пультом без всякой пайки, программными средствами.

Дальше, как и сказано, усилители. Два из них, от которых требуется серьёзная мощность — двухканальные Eton. Третьему предстояло работать на небольшом уровне сигнала (на пищалках болыной бывает только за миг до их гибели) — Genesis Stereo 60, самый маленький по мощности и габаритам, но наравне с остальными отвечающий стандартам качества звучания фирмы. Три двухканальника — ещё одно классическое произведение в жанре поканальных систем. Один — на мидбасы, второй — на пищалки, последний — мостом на сабвуфер.

Здесь начинается акустика, и здесь начинается нечто вроде истории. Все три звена акустической системы менялись не раз и застряли в итоге на необычных отметках. Начнём сверху. Сейчас в системе пищалки высшего разбора, Supremo Piccolo, но это не означает, что они пришли сразу и одни. В одной из версий системы была идея использовать в роли СЧ/ВЧ-излучателей редчайшие широкополосные динамики Fostex. Это 60-миллиметровые диффузорники, играющие от 200 Гц с чем-то до самого верха. Стоят, собаки, совершенно непропорционально калибру, но идея выглядела так соблазнительно, взяли пару напрокат и попробовали. Не понравилось. Звук был очень правильным, судьи это, наверное, оценили бы,но и Антон ( заказчик ), и Алексей с Дмитрием ( исполнители )

Фронтальный сабвуфер почти полностью утонул в торпедо. Ещё бы не утонуть, при объёме всего 7 литров

Компромиссом стала установ­ка « Морелей » туда , где раньше стояли супертвитеры AD, только с другой ориентацией осей . Далее — мидбасы . С самого начала при­цел был взят на установку внутри дверей закрытых ящиков . Ящики эти — произведение очень при­кладного искусства . Почти не вы­ступая за габариты прежней двер­ной обивки , они располагают по­лезным объёмом по 10 л , при этом никак не ограничивают дви­жение опускного стекла двери . Этого удалось добиться за счёт очень авторской интерпретации формы ящиков : они как бы обхо­дят нижний край стекла и продол­жается по другую его сторону , до­ходя до наружной панели двери . Основа ящика — фанерная конст­рукция из 28 ( в студии посчитали ) деталей на сторону . Из фанерных ламелей выклеен закруглённый об­вод в задней части , ажурные опо­ры держат кольцо под динамик , а после окончательного выбора угла

«СЕНТИМЕНТАЛЬНЫЙ ВАЛЬС» ЧАЙКОВСКОГО ИГРАЮТ ВСЕ , НО ПОЧЕМУ-ТО ПО-РАЗНОМУ

наклона кольца всё вокруг него за­полнено смесью эпоксидной смо­лы с опилками , поверх — слои стеклоткани на той же смоле и слой вибродемпфера . Снаружи всё это закрыто заново выклеенной обивкой двери , которой пришлось приобрести не свойственный ей прежде рельеф . Любопытная по­дробность : углы наклона осей ле­вого и правого мидбаса различа­ются . Пока об этом не знаешь , это не заметно .

Что было установлено в гото­вые ящики ? Да разное , смотря когда ... Изначально ящики рас­считывались под Morel Supremo SW6, кстати , одни из первых , по­явившихся в Москве . Но , как и в случае с пищалками ( а забегая впе­рёд , скажем , что и в последнем случае , с сабвуфером ) студия не останавливалась на первом варианте .

 согласились : играет технично , но без души . Следующий вариант основывался на дуэте твитеров и супер - твитеров . Первые — оставшиеся потом в системе Piccolo, вторые   плоские AD T l FR ( были у нас в № 1/2003, тест назывался « Ред­кая птица »). Идея была такая : « Морели » играют всё , кроме само­ го верха , известно , что они верх исполняют отменно , но особенно высоко не забираются . А там — « редкие птицы », включённые через пассивный ФВЧ , они и заводят суммарную АЧХ за 20 кГц . Piccolo встали в стойки , «птицы» в треугольники зеркал . Причина отказа от этой конфигурации была прямо противоположна предыдущей : Антону такое звучание было по душе , а судьи вполне мог­ли придраться к возникавшей при этом расфокусировке на самых верхних частотах , здесь нельзя не учитывать : владелец молод ( про­сили запомнить ), и слух его более широкополосен , нежели у судей , которые молоды далеко не все .

Фанерная основа дверных ящиков

Так удалось обойти опускное стекло. Краской проверяли, не задевает ли

Текстильная основа новой обивки двери

При подборе угла установки было всеготри стойки кольца

Потом их стало гораздо больше

Готовая обивка надета на мидбас (ещё SW6)

Закруглённую заднюю часть выклеилииз фанерных ламелей

«Мясо» вокруг мидбаса — из опилок на эпоксидке

Может, хозяин машины просто выглядит молодо? Такая мысль пришла на первых же секундах прослушивания. Давно не доводилось слышать машину со столь деликатным и совершенно не молодёжным характером звучания. Сцена не натянута на центр Торпедо жестокой временной коррекцией (хотя все средства для этого есть), центр композиции слегка смещён в сторону водителя. Сцена не очень далеко расположена, но не цепляется за стекло, стойки и Торпедо, источники звука висят в пространстве симпатичными звуковыми облачками. Общий характер звучания — смягчённый и камерный, это относится даже к соло на ударных, артист играет как бы аккуратно, чтобы не создавать излишнего шума. Запись симфонического оркестра продемонстрировала необыкновенно чёткую артикуляцию звучания инструментов, кажется, что различаются даже скрипки в одной группе, не говоря о разных по природе инструментах. Всё очень тонально чисто, без каких-либо посторонних примесей, края звукового диапазона словно слегка приглушены, басы не оглушают, верхние — не сверлят голову. При этом, как показал несложный опыт, турецкий барабан воспроизводится совершенно уверенно и с правильным рельефом, пусто и без агрессии. Ну и, разумеется, никаких намёков на паразитную локализацию сабвуфера, что при его фронтальном расположении было бы удивительно...

Те , кто в курсе , знают : у Seas Excel ( легко узнаётся по неповторимой бронзовой «пуле» в центре диффузора ) есть автомобильная разновидность Seas Lotus ( у этих пуля серебряная , по цвету , во всяком случае ), но это фриэйрные . А Excel — ящичные . При установке окончательно выбранных мидбасов их пришлось немного обработать , диаметр фланца у них на 2 мм больше , чем у SW6, с которого начинали .

Теперь — сабвуфер . Уже не надо , наверное , объяснять , что трактовка и этого классического произведения в этом исполнении была глубоко авторской . Даже дважды авторской , помните , как Высоцкий читал монолог Гамлета два раза в одном спектакле ? Первая версия была основана на 10- дюймовой головке , которую молено назвать Peerless XLS. Почему «можно назвать»? Да потому , что если так сделать без оговорок , возникнет опасность недоразумения . У Peerless есть две головки , обозначенные аббревиатурой XLS (eXtra Long Stroke) . Одна — хорошо нам известная , вторая — предназначенная исключительно для домашних систем , её второе имя — SWR269, или поищите по фир­менному артикулу 830452, его , как оказалось , в «Акценте» помнят наизусть . Головка — совершенно другая , с резонансной частотой 19 Гц и добротностью едва 0,25, даже меньше , кажется . Её решили использовать в самом редком у нас варианте акустического оформления

 В поисках наилучшего решения были опробованы и другие головки , искомого Грааля всё как - то не находилось . Тогда и пришла мысль : а если ставим акустику в ящики , «по - домашнему», то почему ограничиваемся редкими экземплярами автомобильной « ящичной » разновидности ? Надо искать шире.В ходе дальнейших поисков выбор остановился на домашней Seas Excel.

— с пассивным излучателем , которые тоже выпускает Peerless. Сабвуфер и ПИ были помещены в 20- литровый ящик , игравший в машине роль полки над багажным отделением , долго всё настраивали , а настройка с ПИ — это под­бор массы грузов пассивного диффузора . В итоге получили настройку на 25 Гц , обычный фазик на такую частоту в таком объёме практически нереализуем . Сабвуфер играл отменно , у этого факта есть документальные подтверждения : четырежды за сезон 2007 года на полку - сабвуфер ставились призовые кубки . Однако все — за вторые места , и в погоне за первым ( помните , мы просили запомнить слово « спортивный »?) решено было всё переделать . Всё , касающееся сабвуфера . И тип оформления , и место расположения в машине , и то и то — радикально .

Новый сабвуфер стал закрытым ящиком под ту же головку и встал в переднюю часть салона , на место бардачка . Объём ящика ( только спокойно ) 7 л . Ещё раз , прописью . И медленно : семь литров . Ничего себе для дома делают динамики , как это мимо нас - то проскакивало ? Ну вот , акустику подключили ( а вы говорили , эка невидаль , про­стейшая схема ... Стыдно теперь , наверное ). Далее — усилительная часть в багажнике . Впрочем , не только в багажнике , « пищалочно - му » Genesis отвели место в центре потолка , благо габариты позволяют . А два более мощных усилителя собраны в « бутерброд » и смонтированы в нише правого крыла на выдвижных рельсах ( благодаяние индустрии шкафов - купе ).

Организация питания этого не столь уж большого усилительного хозяйства может служить эталоном  тщательности . Свои 14,4 В все усилители получают независи­ мо от того , заведен ли двигатель и заряжен ли аккумулятор , основа схемы питания — активный ста­билизатор Helix XXL. Это , по су­ществу , непрерывно работающий

Собранные «бутербродом» усилители выдвигаются на рельсах мебельного назначения

преобразователь , делающий из входного напряжения , каким бы оно ни было , то , которое вы ему закажете . И на входе , и на выходе XXL при этом трудятся ещё и бу­ферные ёмкости , снимая кратко­временные энергетические кризи­сы . Такое устройство питания не раз выручало Антона на соревно­ваниях , когда не было возможнос­ти зарядить аккумулятор , можно было быть уверенным : XXL высо­сет из батареи всё , но аудиосисте­ме обеспечит здоровую диету , и не раз ... На самом деле — не раз и не два : за сезон 2007 года « Элантра » накатала безумный километ­раж , участвуя едва ли не во всех этапах чемпионата EMMA. Четы­режды поездки приносили « сереб­ро », были и провалы , но финал — звание чемпиона России , ставит в эпопее прошедшего сезона хоро­шую , жирную точку .

Погодите , а кальян ? Да ладно вам , в самом деле . Ну кальян , ска­зано же — для настроения . Он , как и всё в этой машине , действу­ющий и установлен по всем пра­вилам : болтами к кузову . Антон говорит , что на соревнованиях по­могает , а правилами такая интер­претация не запрещена ...

Сделано в Accent-Audio: Чемпион EMMA-Россия 2007